Alternatívny, adj. / Transylvánský mezinárodní filmový festival
,,Film stále nie je v Rumunsku akceptovaný ako oficiálne umenie a to aj napriek neustálemu úspechu Rumunskej novej vlny,“ sťažuje sa umelecký riaditeľ Transylvánskeho filmového festivalu (TIFF) Mihai Chirilov, čím zároveň uvádza aj hlavný impulz pre existenciu festivalu, ktorý sa už po dvanástykrát odohrával v hornatom mestečku Cluj-Napoca.
,,Tento rok podstúpil festival najväčšie škrty vo svojej histórii, čo znamená menej peňazí od Ministerstva kultúry i Národného filmového centra. To však nesúvisí s nedostatkom prostriedkov ako s korupciou a štedrým dotovaním pochybných (ne)filmových projektov,“ Mihaiova apokalyptická spoveď nenaznačuje, že by v krajine prebiehalo kultúrne obrodenie. Festival sa zameriava na podporu mladých tvorcov a európskej kinematografie ako aj uvádzajú zakladatelia vo svojom programovom vyhlásení a medzi túto podporu patrí aj kurátorstvo a propagovanie národnej kinematografie v paralelnej sekcii Romanian Days.
Tohtoročná eklektická dramaturgia Rumunských dni pracovala s leitmotívom ,,alternatívny" (pojem nadobudoI počas festivalu synonymum neštátny), preto aj sekcia pósobi ako azylový dom formujúcej sa nezávislej rumunskej produkcie. Pod patronátom festivalu dochádza k rehabilitácii domácej fiImovej produkcie, práve
podporovaním nových trendov alternativnych spósobov financovania, produkcie a distribúcie, čo organizátori považujú za recept na slobodnú tvorbu. ,,Mladí tvorcovia skoncovali s čakaním v rade
a siahIi po guerilla fiImárstve, súkromnom sponzoringu a alternatívnych riešeniach," vymenúva umelecký riaditel prevrat kontextu filmovej produkcie. ,,Musia čakať roky na štátnu dotáciu a často sú dokonca aj ponižovaní podobne ako to bolo s debutom
Adiny PintiIie. ZískaIa množstvo ocenení za scenár, no Národné fiImové centrum pohrdlo jej žiadosťou o grant," dokladá neslávne memento.
,,Multiplex nemá záujem o domácu tvorbu, a ked' sa tam aj niečo objaví, je to v neperspektívnych hodinách. A popIatky, ktoré si účtujú za uvedenie do programu sú enormné"' prezrádza producentka Monica Lazurean-Gorgan dóvod, prečo sa rozhodla distribuovať najnovšiu třpku a absurdnú komédiu Adriana Sitaru (Domestic) íformou Video-On-Demand. ,,Takto si aspoň marketing spravím sama, nemusím platiť sales agenta a každý jeden cent, čo fiIm zarobí ide priamo nám." V DlY trajektórii pokračuje aj britský prisťahovalec Tom Wilson, ,,Nie som profesionálny fiImár, nerobím to pre peniaze, nepotrebujem distribútora, ani saIes agenta. Obidva fiImy [mystifkačné pohrávanie sa s dokumentom a fikciou The Bucuresti Experiment a krátkometrážny Before the Fall ako sebareflexívna paródia found footage žánru] ma stáIi zhruba 250 €. No-budget is the new low-budget!" Titul Prototyp nezávislého rumunského wúnderfiImu si vyslúžila vzlahová komédia Love Building, unikátny prípad, kedy sa tvorcom podarilo skombinovať komerčný potenciál
s programovou propagáciou nezávisIej produkcie. ,,Nie je to manifest," prezrádza koproducent krátko pred premietaním, ,,...kašleme na novú vlnu, chceme navrátit fiImu jeho fundament, poctivé rozprávačstvo". Narativným vzorom je snímka Filantropica (r, Nae Caraníil).
,,Množstvo domácej produkcie narastá z roka na rok a to aj napriek zhoršeným finančným podmienkam. Váčšina rumunských fiImov ocenených v zahraničí si nenájde doma svoje publikum," Chirilov
komentuje sučasnú situáciu vo svojej krajine a upozorňuje na žalostný nedostatok funkčných kin. Z póvodného počtu 400 vypestovaných počas komunistickej epochy zostalo v ceIej krajine funkčných iba 4O, ,,Velké mestá zostali bez kin. Chýba konzistentná a systematická stratégia zameraná na optimalizáciu dopadu a prítomnosti rumunských fiImov na miestny trh. Neexistuje žiadny zákon na ochranu a zviditelnenie domácej tvorby, Národné fiImove
centrum je skompromitovaná, archaická inštitucia, každoročne poznačená množstvom škandálov a korupciou," čím Chirilov obhajuje nielen nutnosť nezávislej scény, ale aj dóIežitosť sekcie Rumunských dní ako križovatky medzinárodnej distribúcie. ,,Tento rok máme v oficiálnom programe 11 domácích filmov a 9 najnovších titulov [vrátane work-in-progress - pozn. redaktora], ktoré boli predstavené filmovým profesionálom a zástupcom festivalov za zavretými
dverami."
Nosnou témou váčšiny rumunských fiImov uvedených na festivale sa stali dysfunkčné vzťahy, rodinné i partnerské. Patologická rodičovská starostIivosť charakterizuje i Zlatým medvedom ocenenú tragikomédiu, Child's Pose. Režisér CaIin Peter Netzer explicitne demonštruje symptomatické znaky estetiky novej vlny a neskrýva ani početné paralely s eminentným dielom rumunskej fiImovej renesancie, Smrť pána Lazaresca. ldentickú tému spracoval aj Marian Crisan, avšak z prostredia nižšej sociálnej triedy v dráme Rocker.
Absencie rodičovskej autority v dósledku pracovnej emigrácie sa venuje dokument Here... l Mean There. Národný zeitgeist dokončuje portrét vrtošivej mladej generácie ustrnutej v spleti partnerských dilem v snímkach A Month in Thailand a spomÍnanom Love Building. V oficiálnej časti Rumunských dní dominovala skór pluraIita
štýIov ako samotných tém, čo ulahčl|o exkurz do národného podvedomia poznačeného sociálno-poIitickými prevratmi.
PredstaviteIia festiva|u neustále upozorňovali na domáce tituly vytvorené bez štátnej pomoci, ako tomu bolo aj počas záverečnej ceremónie, čím posielajú jasné signály nielen štátnym orgánom, medzinárodnému publiku, ale i nastupujúcej generácii filmárov. Navyše, svoju činnosť rozširili aj mimo festivalových dní vytvorenim
dcérskeho festivalu a róznych edukačných projektov. Nejedná sa len o populistické zveľaďovanie domácej produkcie, ale aj o snahu transformovať Transylvánsky fiImový festivaI na medzinárodne reIevantnú inštitúciu podporujúcu rumunskú audioviziu a to aj navzdory regresívnemu postoju Národného filmového centra a pridružených kultúrnych fondov.